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“你看它的比划，并没有特别正，也就是所谓的‘不出正锋’，这也算是祝枝山的一个书法特点。
按理说，有深厚功能的书家不难做到笔笔正锋。
豪放不羁的祝允明自然不会斤斤计较正、侧锋的得失，而是着眼大气局和大效果。因此，从另一个角度来说，如果能借助于翻腾的章法与生动的笔法，酣畅地抒发自己的感情。”楚河说道。
楚河表示，之所以有这样的书法特色，也是有原因的。
明中叶，像祝枝山还有唐寅这一类有个性的寒士才子，由于八股文的束缚，科举的腐败，使他们与上层贵族格格不入。
他们傲岸尘俗，风流潇洒，因此他们的书法也不偈上层书法的雅化、标准化，日趋馆阁体的死胡同。他们虽然也崇尚帖学，但能在书法之中，充分抒发自己的个性，表达自己的意趣，愿望与苦闷，因此，他们的画作和书法代表了当时具有艺术生命力的发展前途。
就拿祝枝山来说，他既继承了二王以来帖学的通畅、明快的笔法，又能抒发情性，畅抒胸臆，恣意挥洒，他的书法既有传统精髓，不狂怪姿肆，又有自己的风神气质，讲求风韵。
成正辉听得一知半解，虽然没有完全理解，但不明觉厉，听起来很厉害的样子。
总之，他挺佩服楚河的鉴定本领，不愧是文物局出来的。
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