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写剧本好是好，可是舞台剧、情景剧、情节剧都需要大量时间与精力，没有相当扎实的编剧功底，搞出来可能是一堆烂菜；
写短篇不错，光靠情节可能也不行，映射社会现实题材不好找，结构也把握不准，还是算了；
写长诗稍微好点，符合自己的爱好，且可以随意发挥，散点没太大关系，只要有点新意便行。
太长了，构思成问题，没那个能力，就按照自己的跳跃思维，天马行空一番，反正罗织出一个篇幅就可以交差了。
牧良的想法很简单，无论以何种语言写多少东西，都不一定全部符合，不同语言评分老师的心意。
只要能够打动一二个老师，那就是比较成功的作业考卷了。
于是，利用2月份的周末时间，牧良搜肠刮肚，绞尽脑汁凑出了一篇不长不短的现代诗。
没有具体指向，没有核心要点，没有主题焦点，完全是一首抽象派的无厘头作品。
考虑到内容比较散，形式有点多样，不好归纳到某个明确的中心点，他决定干脆起个抽象的题目，免得个别苛刻老师乱扣分。
所以，这首诗被命名为《无笛吹声》。
没有笛子的情况下，去想办法弄出声音，带点捉摸不定的味道。
写自己的诗，让别人去笑吧。
这就是牧良，自我陶醉的想法。
在自己的小套间里，牧良自娱自乐地念起了，他的最新作品：《无笛吹声》
时光，不再回头，
生死，从物质里循环，
文字间，唯有精神停留。
宇宙，在原点等候，
永恒，最依赖不靠谱的传说，
不要学杞人，成天烦忧。
把尘埃的世界，开剖，
把秘密的本质，揭露，
文明就不再是，海市蜃楼。
顺从命运的河流，
抓不住记忆的洪流，
喜怒哀乐没有任何缘由。
情节，总因跌宕而起伏，
人物，总因情节而沉浮，
结局，总因人物而点透。
是非，在立场中随波逐流，
黑白，不是纯粹的色调，
情绪，只能在累积里慢慢感受。
闲钓鱼钩，却不幸凭吊吴钩，
擅谱情歌，却被迫吹奏挽歌，
远离权谋，却难免重陷阴谋。
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